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L'opera romantica per eccellenza di Giuseppe Verdi molto applaudita al Maggio Fiorentino

Bello il Ballo in forma di concerto

servizio di Simone Tomei

Pubblicato il 17 Luglio 2020

200717_Fi_00_UnBalloInMaschera_CarloRizziFIRENZE - È scherzo od è follia? No, è una splendida realtà. Ricominciare a frequentare il Teatro è sicuramente segnale importante ed un ristoro per l’anima; per la prima volta - dopo il periodo pandemico, ancorché non del tutto terminato - ho sentito di nuovo il meraviglioso suono dell’accordatura dell’orchestra godendo l’emozione dell’attesa che avvolge tutti nel momento del silenzio prima che entri il Direttore d’orchestra sul podio. Attimi che un tempo davo per usuali se non scontati, ma adesso si riempiono di un significato ancor più denso di pathos e di emozione.
Il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino ha deciso di aprire le sue porte mercoledì 15 luglio 2020 facendoci assaporare le note di Un ballo in maschera di Giuseppe Verdi, nell’elegante cavea posta nella zona superiore dell’edificio; da lì si gode una meravigliosa vista della città e non si soffre per niente la canicola della calura estiva. La versione esecutiva in forma di concerto, sia per questo titolo che per gli altri proposti, complice un’ottima acustica, nulla ha tolto a quelle mirabili pagine.
Il primo merito senza dubbio è ascrivibile al M° Carlo Rizzi che ha concertato divinamente; ha diretto a memoria, con mano sicura e ferma, ma sempre pronta alla ricerca delle molteplici sonorità e dei repentini cambiamenti di ritmo di cui è densa la partitura.
Mai un scollamento, mai una sbavatura, mai un gesto sguaiato; ogni intento aveva come fine precipuo l’eleganza stilistica e il sostegno delle voci che hanno trovato ristoro e conforto nella facilità del Rizzi di adeguare le sonorità alle rispettive peculiarità. Sin dalla sinfonia ho percepito che sarebbe stata una serata in grande stile e le aspettative non sono andate deluse; come un’iperbole l’intensità ed il pathos interpretativi hanno sempre più teso verso una purezza e perfezione di suono quali raramente si odono. L’elogio è da estendersi anche ai professori d’orchestra, senza dimenticare il Coro diretto dal M° Lorenzo Fratini; la formazione vocale è stata ancora una volta all’altezza della situazione colorando e dipingendo ogni pagina ad essa dedicata, con grande perfezione e aderenza alle sonorità d’insieme.

200717_Fi_01_UnBalloInMaschera_CarlosAlvarez200717_Fi_02_UnBalloInMaschera_KrassimiraStoyanova200717_Fi_03_UnBalloInMaschera_FrancescoMeli

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Francesco Meli ha disegnato un elegante Riccardo - Conte di Warwick, Governatore di Boston - cesellando l’esecuzione di un elegante fraseggio e di vellutata morbidezza, due notevoli punti di forza - assieme alla bellezza del timbro - per l’artista; ho notato, però un ricorso piuttosto marcato ai falsetti e qualche stridore in acuto dove pareva che la spinta e l’impegno profusi fossero troppo sproporzionati rispetto alla resa. Si è comunque guadagnato da parte del pubblico sonori applausi sia a scena aperta che alla fine dell’esecuzione.
Il Renato - Creolo di adozione e sposo di Amelia - di Carlos Álvarez incarna in ogni frase che pronuncia la signorilità del canto; la sua voce cesella ogni parola, come il fuoco plasma l’oro nel crogiuolo e la melodia diventa tutt’uno con il suono orchestrale. Il fraseggio è encomiabile e la proiezione del suono riecheggia nell’aria esplodendo in sonori acuti luminosi e raggianti. Una vera delizia ascoltare le due arie solistiche pregne di calore, colore e sentimento.
L’Amelia di Krassimira Stoyanova delude per qualità vocale più che per interpretazione; si nota il piglio dell’esperienza che sopperisce - seppur in parte - ad una povertà di armonici e di potenza; la voce spesso risulta come ovattata e nonostante le attenzioni della bacchetta viene fagocitata dal suono orchestrale.
La maga Ulrica - indovina di razza nera - trova nell’esecuzione di Judit Kutasi un buon riscatto: seppure la voce nella zona grave tenda a gonfiarsi troppo nel petto ingolfando alcuni suoni, salendo nel rigo musicale si illumina e mette in risalto armonici argentei ed una notevole potenza.
Il ruolo belcantistico di Oscar - paggio - è interpretato da Enkeleda Kamani che non emerge come conviene all’eclettico personaggio, a causa di un’interpretazione che non va al di là di una correttezza formale, ma troppo scolastica.
William Corrò è un ottimo Silvano - marinaio -; la coppia Tom e Samuel - nemici del Conte - ha visto impegnati rispettivamente Emanuele Cordaro e Fabrizio Beggi che hanno fatto della precisione e dell’ottima preparazione un fiore all’occhiello della loro serata; voci ben curate, sempre a fuoco, hanno accompagnato talora con ira, talora con sagacia - come si conviene ai personaggi -, ogni loro momento musicale.
Completava il cast Antonio Garès nel doppio ruolo di Un giudice e Un servo di Amelia; pure lui degno di lode.
Anche se la cavea del Teatro del Maggio non era completamente esaurita, un buon numero di spettatori ha goduto di questa serata estiva sulle gradinate non troppo comode - ma ammorbidite dai cuscini offerti dalla Allianz - di questo bellissimo spazio sotto le stelle.  L’opera conclude con la sgomenta chiusa finale Notte d’orror  in completa antitesi con il mio stato d’animo di essere di nuovo a Teatro.

Crediti fotografici: Michele Monasta per il Teatro del Maggio Musicale Fiorentino
Nella miniatura in alto: il direttore Carlo Rizzi
Al centro in sequanza: Carlos Álvarez, Krassimira Stoyanova e Francesco Meli
Sotto: i saluti del cast a fine concerto






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