Ripartire da Verdi
di Ramón Jacques
Riapre finalmente al pubblico anche la Los Angeles Opera. Il trovatore inaugura la stagione fra alti e bassi, ma con buoni auspici per la ripresa delle attività.
Los Angeles 25 Settembre 2021 - L'Opera di Los Angeles ha iniziato una nuova stagione, motivo sufficiente per festeggiare, con un titolo emblematico come Il trovatore di Verdi. È stata una performance piena di alti e bassi che sembrava non corrispondere all'occasione emotiva, al ritorno dell'opera messa in scena con il pubblico in sala, o al prestigio che il teatro ha acquisito attraverso la sua breve ma prolifica storia, che oggi lo colloca come la quarta compagnia più grande del Nord America, dopo i teatri di New York, Chicago e San Francisco. I nomi di cantanti rinomati, cosa così comune su questo palcoscenico, in questa occasione hanno brillato per la loro assenza, anche se è giusto considerare gli eventi imprevisti e i limiti di spostamento e di viaggio che i teatri sono costretti ad affrontare oggi. Devono essere autosufficienti e devono gestire responsabilmente le loro risorse; e anche se i cantanti che si sono esibiti nella recita hanno eseguito una performance lodevole, c'era la sensazione che vocalmente mancasse qualcosa di più.
La parte di Leonora è stata affidata al soprano Guanqun Yu, che mancava di convinzione scenica e passione: anche se la sua voce ha qualità bastante per affrontare adeguatamente il ruolo, la sua tenue proiezione è stata talvolta oscurata dalla densità dell'orchestra densa. Il tenore americano Limmie Pulliam, Manrico, ha mostrato un piacevole colore timbrico e una piacevole musicalità; ha dimostrato costanza nell'uso delle sue buone qualità vocali e artistiche e merita attenzione per lo sviluppo e la maturazione della sua carriera per il futuro. Nei panni di Azucena il mezzosoprano Raehann Bryce-Davis, ha cantato con intensità forte della sostanza di una voce ampia, profonda e scura, oltre a recitare con convinzione e slancio. L'esperto baritono bulgaro Vladimir Stoyanov, nella sua prima apparizione locale, si è esibito in modo rilevante sia vocalmente che scenicamente, dando vita a un autoritario ed energico Conte di Luna. Anche il basso Morris Robinson si è distinto sul palco dando vita a Ferrando; indipendentemente dal ruolo che svolge, questo artista sa sempre come ottenere il meglio e brillare vocalmente. Il resto del cast ha svolto correttamente il proprio compito e il coro, sotto la direzione del suo titolare Grant Gershon, si è esibito con omogeneità e coesione. Una menzione speciale merita l'orchestra del teatro, che sotto la guida del suo direttore principale James Conlon, al quale nei giorni scorsi il suo contratto è stato prorogato fino alla stagione 24/25, ha acquisito solidità in tutte le sue sezioni. Si può vedere la mano del maestro che, con apparente facilità, sa trarre dall'orchestra i momenti più intensi e ha trasformato questi musicisti come veri protagonisti di ogni recita che qui si offre al pubblico.
La parte scenica dello spettacolo, progettata da Louis Désiré, sembrava essere l'aspetto meno convincente della serata, anche se aveva momenti visivamente attraenti, come nel finale dell'opera gli effetti audiovisivi che si combinano con un vero fuoco sul palco. Concetti astratti e simbolici, le piattaforme che salgono e scendono fino alla parte posteriore del palco, le pareti che si rincorrono da una parte all'altra della scena, oppure la baracca o specie di prigione al centro del palcoscenico in cui cantano Azucena e Manrico risultano poco comprensibili e poco in linea con la trama dell'opera. Ci sono tempi in cui è necessario innovare e introdurre nuove idee sceniche, ma il teatro a volte sembra non capire le esigenze del pubblico. La regia di Francisco Negrín ha avuto la sua dose di eccessi e ha posto i cantanti in situazioni o movimenti che sembravano disturbarli e andare a discapito del canto e della proiezione vocale. La cosa buona è che finalmente è iniziata una nuova stagione, una stagione equilibrata che continuerà con il ritorno di un'opera wagneriana, con più Verdi, Rossini, Bach, opere contemporanee, recital e quello che sta diventando un appuntamento annuale, la presenza di The English Concert, che eseguirà le opere di Händel in versione concerto, Alcina il titolo scelto questa volta.
