King Arthur Teatro Real Por Federico Figueroa
El conjunto belga Vox Luminis, liderado por el flautista y bajo Lionel Meunier, no es desconocido en Madrid. Por lo menos tres veces se ha presentado en el Auditorio Nacional de Música (enero de 2018, noviembre de 2019 y marzo de 2021), con gran éxito de público y crítica. Por lo tanto, al anunciarse que el ensemble cambiaba de escenario en la capital e iba a ofrecer una versión de concierto dramatizada de King Arthur en el Teatro Real, la noticia no pasó desapercibida entre las huestes barroquistas. Máxime porque esta semiópera de Purcell no se representa todos los años, ni mucho menos.
A nivel musical, a juzgar por los calurosos aplausos al final de la representación, gustó y convenció a casi todos. No es extraño porque fue una versión extraordinaria de esta masque, otra de las denominaciones con que se conoce al género que prosperó en Inglaterra en el crepúsculo del siglo XVII. Este estilo de teatro musical buscó su propio camino de expresión en una vía en la que los números musicales se entrelazan con extensas escenas habladas, más o menos afines al tema principal. Purcell y Dryden, compositor y libretista de King Arthur, narran en este título las guerras entre anglos y sajones para gobernar sobre la isla Británica y convierten a la obra en un canto propagandístico de las bondades de su patria, tan bella que hasta la diosa Venus hasta allí se ha trasladado. King Arthur Teatro Real
En esta representación se ha contado con textos de Isaline Claeys y Simon Robson que, a través de un narrador (José Luis Martínez), sirvieron de marco y guía para entender y seguir los movimientos del mítico rey Arturo. Y si bien los textos cumplieron con su cometido, varios de ellos tuvieron una longitud excesiva o la asepsia del narrador así lo hizo parecer. King Arthur Teatro Real
La prestación coral del conjunto, cuatro por cuerda, fue destacadísima, siempre afinada, expresiva y compacta. Mostraron un excelente equilibrio entre las diferentes cuerdas. La formación orquestal, dirigida desde el clave por Anthony Romaniuk, estuvo a la altura del coro, brillante en todas las secciones, trompetas incluidas. El director de Vox Luminis no estuvo al frente de la orquesta, sino que alternó su papel de bajo en el coro con el de flautista, y además, como el resto de los cantantes, actuó de acuerdo al sencillo trazo escénico, suficiente, para entender el concepto de lo que estaban viviendo y cantando. Esta dirección teatral, de Claeys, sumada a la elevada prestancia del conjunto, nos dejó grandes momentos, como el coro de pastores. Las partes solistas, desafortunadamente, no estaban indicadas con los nombres de los artistas que las interpretaban. Algunas voces mostraron un caudal sonoro grande y otras se quedaban pequeñas para las dimensiones de la sala.
Al final de la representación, como ya he apuntado, hubo grandes aplausos para todos los artistas, pero algunos asistentes se preguntaban si realmente habían visto algo que tuviera el precio de la localidad que habían ocupado, comentando que en el Auditorio Nacional los precios oscilan entre 10 y 40 euros mientras que en el Real el precio más bajo empieza en esta última cantidad y subía, en esta representación, hasta los 140 euros.
Teatro Real de Madrid. 27-III-2022. King Arthur. Música: H. Purcell. Libreto: J. Dryden. Textos: Isaline Claeys, Simon Robson. Versión de concierto dramatizada. Vox Luminis. Director musical: Anthony Romaniuk. Director artístico: Lionel Meunier. Narrador: José Luis Martínez. King Arthur Teatro Real Opera World
