Ein bisschen Teufel steckt in diesem Octavian, das suggeriert zumindest die rote Innenseite des Jacketts. Sophie genießt das Glück des Augenblicks, die Marschallin steht längst im Hintergrund

„Das Mädel ist für einen Engel hübsch genug“: Stimmt nicht, sagt die Regie, und zeichnet die Sophie eher als Typ „hässliches Entlein“ mit Kniestrümpfen und dicker Hornbrille. Letztere darf Octavian ihr am Ende abnehmen – da wandelt sich das kleine Mädchen zur Frau. Vorher sieht die klein gewachsene Alfia Kamalova aus wie eine 14-jährige freche Göre (ihr selbstbewusstes Auftreten gehört zu den überzeugenderen Momenten der Regie) in doofer Schuluniform, überzeugend gesungen mit forscher, etwas scharfer und absolut höhensicherer Stimme. Man nimmt ihr ab, dass sie sich in den jungen Grafen Octavian verliebt, der wie ein Ritter für sie kämpft – und man ahnt, dass er sich eher in einer Mischung aus Mitleid und Versehen in sie verguckt. Ihr Vater Faninal ist arg in die Jahre gekommen, auch stimmlich (Tomas Möwes bellt seinen Part geradezu heraus, mit gut fokussierten Fortetönen, aber wenig Substanz im Piano) – und kapiert als letzter, was da in seinem Haus abgeht, was doch recht witzig ist. Hongjae Lim ist ein in der Höhe absolut sicherer, nicht unbedingt klangschöner Sänger, E. Mark Murphy und Almuth Herbst als Valzacchi und Annina ein prägnant keifendes Intrigantenpaar, Noriko Ogawa-Yatake eine etwas angestrengte Leitmetzerin, Sun-Myung Kim ein etwas polternder Haushofmeister und Wirt.

Dann ist da noch der Baron Ochs auf Lerchenau, wie er so schön gekünstelt heißt. Hier ist das ein schlecht frisierter junger Mann in Lederhosen, dem die Regie den Wiener Schmäh untersagt und dadurch irgendwie im leeren Raum stehen lässt. Weil Michael Tews ist ja durchaus ein guter Schauspieler mit Charme ist, muss er ziemlich rabiat, ja gewalttätig zur Sache, um den Unsympathen deutlich zu machen (auch das ist reichlich dick aufgetragen). Überhaupt liegt die Personenregie in der Regel nicht ganz falsch, bleibt aber plakativ und kratzt aber nicht allzu tief an der Oberfläche der Figuren. Gesungen ist der Ochs mit jugendlich klar fokussiertem Bariton tadellos. Was fehlt, ist eine Spur Noblesse, die aus dem durchtriebenen Intriganten und Egoisten den viel beschworenen Kavalier machen würde – das lässt Michael Tews hier und da, aber doch zu selten aufblitzen.

Die Neue Philharmonie Westfalen schlägt sich unter der Leitung von Chefdirigent Rasmus Baumann wacker, auch wenn man der vertrackten Partitur mitunter die Schwierigkeiten anhört. In der Orchestereinleitung zum ersten Aufzug wackelt noch manches, dem großen Monolog der Marschallin fehlt es orchestral an Abgeklärtheit, der Walzerfolge des dritten Aufzugs an Hintersinn. Das Schlussterzett beginnt Baumann sehr getragen und gewichtig, zieht aber dann doch an zu einem fließenden, aber auch unverbindlicheren Tempo. So bleibt es bei gutem Standard mit Potenzial für mehr.

FAZIT

Bitte keine falschen Illusionen: Reichlich plakativ dekonstruiert Philipp Harnoncourt den Rosenkavalier. Musikalisch recht ordentlich.